2008-07-20 | 《功夫熊猫》和大片期待
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最近怪了，很少去影院的我机缘巧合连续去了两次，上次是《赤壁》，今天是《功夫熊猫》。
我老了。和我同行的同学夫妇，从头至尾手舞足蹈，全然不顾年方四十的“体面”。整个影院笑声此起彼伏，更有甚者笑翻到肚痛按腹。可我好像始终不能入戏，偶尔的几次笑也不是因为熊猫，而是被我周边的开怀情绪所带动。
还是那句话：开心就好。这也是当下人们进剧院的原因。
联想到了06年7月差不多的经历。
当时一位我素来认为有着“较高品味”的宁波小女子来上海，让我晚上请客，言明要安排些在宁波不易玩到的项目。情急上网一查，见广告有云：“上海大剧院与迪士尼公司共同推出音乐剧巨制《狮子王》。上海将成为英文原版《狮子王》首个演出的非英语城市及此次演出唯一亚洲城市”。想来邀其同看《狮子王》恐能将就过去。
大吃一惊的是上海大剧院当天票sold out! 多亏平日常常光顾此地，尚有一二相熟黄牛党，一番来言去语之后，总算D区400元一张的票两张750元搞定，不然眼瞅着小女子跃跃欲试的神情，难免会让我大大“坏分”。
到底佩服美国佬的娱乐精神，无处不把你供得跟大爷似的。不论编剧、音乐、舞美、道具、灯光、音响，一出手便知绝非泛泛。迪斯尼的饕餮总能老少咸宜，这一点说说容易做到确是困难。瞧大厅里坐的好些个祖宗三代，老人不瞌睡，小儿不哭闹，其乐融融。剧中兼有非洲音乐、美洲音乐、还有探戈摇滚，有现代舞、杂技、皮影，场上场下联动。即使如“老狮王之死”这样的悲伤场景也决不大做文章，一笔带过，免得让人长嘘短叹。美国精英们还有个本事，就是每每能把诸如生生不息之类的陈词滥调整得让你象头一回听说似的感动，这方面登峰造极者，《铁坦尼克号》便是明证。
《狮子王》更绝的是里面三次出现了中文，提到了襄阳路市场，还唱“老鼠爱大米”，全场笑倒。我可不认为那是老美即兴所至，实则暗藏市场观念，一定是事先严谨调研，千挑万选出来，非常智慧地嵌入剧中的。
当下的美国娱乐大戏、大片，无不重场面轻情节，看时津津，散戏便忘。再无当年看《欲望号街车》时，三天抑郁寡欢的况景了。现今观众无暇思考，即使有戏剧人士敢冒如此不韪，料也鲜有观众问津，非血本无回不可。
转回来看看我们的几位大片导演，倒也各有千秋。
张艺谋的片子总是前半部精彩，后半部力不从心，他的问题出在编剧。过去如《秋菊打官司》、《活着》，小说本身就是好东东，根据剧情做画面，优势明显且有始有终。现在养了一帮门客，老是根据画面拍脑袋编剧情，太过牵强，就像到处挖坑，但没有一个地方深挖的，看着热闹，最终没一个掘成井。
陈凯歌的《霸王别姬》倒是挖成了一个出水深井，但一招得手后此君误入歧途，其后无论什么片什么人物都一力挖掘灵魂，非得将正常人搞成心里扭曲者不可，《风月》如此，《荆柯刺秦王》亦如此，好不容易还俗搞个娱乐大片，却心有不甘地让霆锋哥哥最后来一段莎士比亚式的戏剧冲突结构，搞什么全无由来的好人坏馒头之类的高妙，终是自取其辱。他刨坑倒是执着而深入，问题是看似选了不同的地点，掘进的方向却通向同一个泉眼，让人怅然。
冯小刚电影有看头，可谈不上真正的大片，他和王朔一样，过去不把自己当回事，作品恰恰像那么回事，现在渐渐感觉自己好像是那么回事了，弄出来的《夜宴》却反而不像那么回事了。
《赤壁》的吴宇森最是好莱坞，不善使镐，也不在乎深度，索性开个推土机轰隆隆平推着来，就图个爽气好看，也就最富有娱乐精神。
但正因为如此，我对张艺谋尤其是陈凯歌还充满着期待，他们有这个能力，万一够运气逮到个好剧本，保不齐还能整出个千古绝唱的子丑寅卯来。
我老了。和我同行的同学夫妇，从头至尾手舞足蹈，全然不顾年方四十的“体面”。整个影院笑声此起彼伏，更有甚者笑翻到肚痛按腹。可我好像始终不能入戏，偶尔的几次笑也不是因为熊猫，而是被我周边的开怀情绪所带动。
还是那句话：开心就好。这也是当下人们进剧院的原因。
联想到了06年7月差不多的经历。
当时一位我素来认为有着“较高品味”的宁波小女子来上海，让我晚上请客，言明要安排些在宁波不易玩到的项目。情急上网一查，见广告有云：“上海大剧院与迪士尼公司共同推出音乐剧巨制《狮子王》。上海将成为英文原版《狮子王》首个演出的非英语城市及此次演出唯一亚洲城市”。想来邀其同看《狮子王》恐能将就过去。
大吃一惊的是上海大剧院当天票sold out! 多亏平日常常光顾此地，尚有一二相熟黄牛党，一番来言去语之后，总算D区400元一张的票两张750元搞定，不然眼瞅着小女子跃跃欲试的神情，难免会让我大大“坏分”。
到底佩服美国佬的娱乐精神，无处不把你供得跟大爷似的。不论编剧、音乐、舞美、道具、灯光、音响，一出手便知绝非泛泛。迪斯尼的饕餮总能老少咸宜，这一点说说容易做到确是困难。瞧大厅里坐的好些个祖宗三代，老人不瞌睡，小儿不哭闹，其乐融融。剧中兼有非洲音乐、美洲音乐、还有探戈摇滚，有现代舞、杂技、皮影，场上场下联动。即使如“老狮王之死”这样的悲伤场景也决不大做文章，一笔带过，免得让人长嘘短叹。美国精英们还有个本事，就是每每能把诸如生生不息之类的陈词滥调整得让你象头一回听说似的感动，这方面登峰造极者，《铁坦尼克号》便是明证。
《狮子王》更绝的是里面三次出现了中文，提到了襄阳路市场，还唱“老鼠爱大米”，全场笑倒。我可不认为那是老美即兴所至，实则暗藏市场观念，一定是事先严谨调研，千挑万选出来，非常智慧地嵌入剧中的。
当下的美国娱乐大戏、大片，无不重场面轻情节，看时津津，散戏便忘。再无当年看《欲望号街车》时，三天抑郁寡欢的况景了。现今观众无暇思考，即使有戏剧人士敢冒如此不韪，料也鲜有观众问津，非血本无回不可。
转回来看看我们的几位大片导演，倒也各有千秋。
张艺谋的片子总是前半部精彩，后半部力不从心，他的问题出在编剧。过去如《秋菊打官司》、《活着》，小说本身就是好东东，根据剧情做画面，优势明显且有始有终。现在养了一帮门客，老是根据画面拍脑袋编剧情，太过牵强，就像到处挖坑，但没有一个地方深挖的，看着热闹，最终没一个掘成井。
陈凯歌的《霸王别姬》倒是挖成了一个出水深井，但一招得手后此君误入歧途，其后无论什么片什么人物都一力挖掘灵魂，非得将正常人搞成心里扭曲者不可，《风月》如此，《荆柯刺秦王》亦如此，好不容易还俗搞个娱乐大片，却心有不甘地让霆锋哥哥最后来一段莎士比亚式的戏剧冲突结构，搞什么全无由来的好人坏馒头之类的高妙，终是自取其辱。他刨坑倒是执着而深入，问题是看似选了不同的地点，掘进的方向却通向同一个泉眼，让人怅然。
冯小刚电影有看头，可谈不上真正的大片，他和王朔一样，过去不把自己当回事，作品恰恰像那么回事，现在渐渐感觉自己好像是那么回事了，弄出来的《夜宴》却反而不像那么回事了。
《赤壁》的吴宇森最是好莱坞，不善使镐，也不在乎深度，索性开个推土机轰隆隆平推着来，就图个爽气好看，也就最富有娱乐精神。
但正因为如此，我对张艺谋尤其是陈凯歌还充满着期待，他们有这个能力，万一够运气逮到个好剧本，保不齐还能整出个千古绝唱的子丑寅卯来。
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